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经过一番努力，马远终于成功地描摹出诗里的月亮。他在前人画师李唐的崇山峻岭之中，截取一个小小的角落，放大，人称“马一角”。也有人称马远的这种取景方式是“以偏概全”。他用浓墨和大斧劈的皴法，将近景的山石树木拉近。遒劲的老松，身姿奇崛，几乎是呈直角的拐弯，凸显老态。再用淡墨将远山推至千里之外。黄色的圆月高悬，身形很小，若不是循着松树下白衣高士的眼神望去，观者险些忽视月亮的存在。马远，字遥父，名字指向一个人的宿命，让人怀疑这样的名号是在与月亮的某次对视中的脱口而出。

月亮在天，松树由大地向上伸展，高士，半卧于山间。天、地、人，中国哲学的铁三角，释放极强的能量，铺展出单调却深邃的艺术底色。沿着水墨的井口向下望去，内涵深不可测。马远由此掌握了艺术的诗意密码。